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Carlos Martínez-Peñalver: ‘En Á procura da estrela quería que o problema medioambiental se entendera abrindo as portas da maxia do cinema’

Para nós a paisaxe e unha coprotagonista do filme, e fala tamén a través do son. Nós estabamos facendo un filme sobre o fin das paisaxes como o da Serra da Estrela, un pouco o fin do mundo.

Raquel Larrosa: ‘Las mujeres saharauis son agentes de cambio, ejemplo de sus comunidades y referentes feministas para el resto del mundo’

Entrevistamos a la fotógrafa y directora de cine aragonesa Raquel Larrosa, sobre su película ‘Disonancia’.

Carles Cubos Serra: ‘En Gure Hitzak relatamos una época donde el castigo a los familiares de los presos era utilizado por el Estado como un arma más en el conflicto’

Ser madre o padre en prisión es uno de los actos más revolucionarios que existen: es una forma de resistencia pura donde el amor y la convicción logran sobrevivir en un lugar diseñado para la anulación de las personas.

Javier Fernández Vázquez: ‘Las posesiones españolas en África fueron un campo de entrenamiento o de pruebas para la Guerra Civil’

Entrevistamos a Javier Fernández Vázquez, director de «Anunciaron tormenta», una película que ahonda en las huellas del colonialismo español en Guinea Ecuatorial.

‘Los días que vendrán’, una brillante mirada de Carlos Marqués-Marcet a los tiempos de una pareja

En la película hay un diálogo permanente entre el pasado y el presente, entre el presente y el futuro, esos días que vendrán es también una mirada a los días que fueron.

Antonio Manuel: ‘Lorca hoy sentiría estupor al contemplar cómo muchos quieren parar el reloj y volverlo a poner a la misma hora de su asesinato’

En Cuba Lorca tomó conciencia de su libertad y de la urgencia de pelearla con uñas y dientes cuando regresara a España, utilizando sus armas más potentes: su palabra y su sonrisa.

Good boy, un perro perseguido por los demonios

La película funciona muy bien, y su metraje es el preciso, unos 75 minutos -ahora es casi imposible ver films que bajen de las dos horas- tanto en su puesta en escena, como en los golpes de efecto clásicos del género, aunque el final flojea un poco en la manera de resolverla.